（Ｎｏ１６４）　新春吉例　米朝一門会　鑑賞記　その１ 　　  　　　　

　２０１０年１月２日（土）のサンケイホールブリーゼであった米朝一門会のメモ。

桂ちょうば　「時うどん」

　「・・・・・・・・・すぐに終りますから」という冒頭の一言が「つかみ」。

　

最近は学校で落語をやらせてもらうことが多いんです。それも特に小学校。 　何でも、最近では教科書に「寿限無」が載ってるそうです。 　ですから「ジュゲム　ジュゲム　ゴコウノスリキレ・・・・・・」。 　僕は言えないんですが・・・・・・・・・・。 　落語ゆうのは、想像力の芸ですから。今日、お越しの皆さんでしたらええんですが、小学生には伝わりにくい。

　「これ、何やってるとこですかぁ〜？」と、筆で字ぃ書いてるとこやっても「扇子の先を手拭いにこすりつけてるとこ」とか言われますからね。

　「いや、違いますよ。もういっぺん、ちゃんと見てくださいね」ゆうて、やったら、今度は「しゃぶしゃぶ、食べてるところぉ〜」。

　釣りもそうです。今はリールがありますが、昔はなかったから、糸は竿に巻きつけてあった。それをまず、クルクルとほどくんですが・・・・・。

　小学生は「サランラップ、はがしてるとこ・・・」とか言いますからね。

　あと、分かりにくいのがタバコ喫（の）むとこ。

　これ「麻薬を吸うてるところぉ〜」て言われますから。

桂吉弥　「七段目」

　今回の落語会は、珍しくパンフに演目が印刷されていた。

　「当日のお楽しみ」にすると、落語会終了後、手書きのメモが会場に掲示されるケースが多い。その手間を省いたのだろうか？

　私個人としては、「当日のお楽しみ」の方が好きだが、行くか、行かないかを決める段階なら「あ、これはまだ聴いたことのない噺だな」とか、「この噺は、○○の十八番だから、是非行こう！」とか参考になるケースもあろう。
　でも、当日配布のパンフに載ってるか、終了後の会場掲示か、なら、別に違いはない。（掲示してもらわなくても、ほとんどは分かるし）

　今回のケースで言うと、「あ、吉弥の『七段目』か・・・・・・・」と知った段階で、私にとっては「ときめき」感は皆無となってしまい、むしろマイナスであった。

　

歌舞伎なども、よく観せていただくんですが、最初、横の人が「掛け声」を掛けはったん聞いたときはびっくりしました。 　突然、「あ〜・・・・ああん！！」。ひきつけでも起こしはったんか、と。まあ、その人は実際にひきつけやったんですが・・・・。 　屋号で声掛けたりするんですな。中村屋！とかね。 　いま話題の海老蔵さんなんかですと、成田屋！。 　私、前、名古屋で落語会あった時、帽子かぶって、マフラー巻いてたんですが、私も目がグリグリってしてますでしょ。 　周りの人が「おい、海老蔵、いてるで」 　どないしょうかな？思てると、別の人が「海老蔵にしたら、肥えてるで」。

　噺家も、たまに声が掛かったりするんですね。ただ、噺家は屋号はないんで、特に東京なんかじゃ、住んでるところで声が掛かったりする。

　先代の桂文楽師匠ですと「黒門町！」。まあ、これも住所によりましてね。声の掛けにくい住所もある。

「尼崎センタープール前！」・・・・・・・・・・・。早よ、引っ越してくれって言いたい。

噺家は住所で声が掛かるが、「尼崎センタープール前」では声が掛けにくい・・・・というのは、そこに住んでいた吉弥の師匠である桂吉朝の持ちネタである。 　私は吉朝が大好きなので、吉弥が（ドラマ「ちりとてちん」で有名になった）徒然亭草原に改名したいとか、今回のように「尼崎センタープール前・・・・・早く引っ越せ」などと吉朝師匠を揶揄するようなギャグを飛ばすと、狭量なのは分かっているが、吉弥に対して腹が立つ。 　本編の「七段目」であるが、最近、噺を聴くたびに、人気が出て忙しすぎるせいなのか、えらい芸が荒れてるなぁと感じていた吉弥なのだが、今日は「さすが、上手いなぁ〜」と感心する良い出来であった。 　気がついたとことしては、定吉が「お軽」をやらせてもらえると分かったところで、比較的平然としているのと、「いやぁ、わたい、お軽やらせてもらえまんの？」と喜ぶのと２通りの演出は今までも聴いたことがあったのだが、今回の吉弥は、さらにオーバーに「わぁ〜〜良かったわぁ〜〜」とオネエ風の仕草も交えて喜ぶ点が目新しかった。 　あと、気付いた点としては、吉弥は、艶やかで張りのある声だと記憶していたのだが、妙に低くなって、ややしゃがれてるとも感じた。 　単に疲れ気味とか、年齢の関係なら良いのだが。

　　どうも、お退屈さまでした。聞き違い、記憶違いはご容赦ください。